徐艳琴，女，豫剧名旦，宗师级人物。出生于1920年。1949年后定居江苏徐州，为豫剧在江苏的传播做出巨大贡献。原名杨玉枝。河南夏邑人。 9岁随父母讨饭到新密市后，拜师学戏。12岁登台演出，受到观众欢迎，被誉为“十二岁红”。

徐艳琴，女，豫剧名旦，宗师级人物。出生于1920年。1949年后定居江苏徐州，为豫剧在江苏的传播做出巨大贡献。原名杨玉枝。河南夏邑人。 9岁随父母讨饭到新密市后，拜师学戏。12岁登台演出，受到观众欢迎，被誉为“十二岁红”。14岁在巩义市搭周银聚戏班演唱，先后主演了《玉虎坠》、《红月娥背刀》、《老征东》、《樊梨花征西》等。20世纪30年代到开封搭班永安舞台，与著名演员马双枝、王润枝等曾一度同台演出，主演了《二龙山》、《兴汉图》、《春秋配》、《杭州打擂》等多出戏。1937年她与著名武生徐文德结婚，改名为徐艳琴。

人物事迹：

抗日战争爆发后，她与徐文德在豫声剧院合演蒋文质新编古代戏《守湖州》，歌颂抗敌殉国的爱国主义精神，受到观众的欢迎和好评。由于日寇飞机不断袭击开封，后即到漯河参加了由王福臣、徐文德为掌班的景乐班。不久又随景乐班到安徽界首，首演打炮戏《守湖州》，引起轰动。张介陶看戏之后，深受感动，到后台表示愿为徐艳琴编几出新戏。在界首的几年里，张介陶和蒋文质先后编写了《一门忠烈》、《韩世忠抗敌》、《陈圆圆》、《庚娘》等戏，都由徐艳琴主演。在界首，徐艳琴先后与马金凤、毛兰花、阎立品同台演出，并称为界首豫剧“四大名旦”。徐艳琴还与常香玉同台演出爱国剧目《守湖州》、《克敌荣归》。他们谦恭互让，争演配角，配合默契，使演出水平大为提高，受到观众的热烈欢迎和好评。抗日战争胜利后，与1946年徐艳琴与徐文德等又回到开封，演出了《一门忠烈》、《陈圆圆》、《守湖州》等戏，又一次受到开封观众的好评。新中国成立后，徐艳琴落户徐州，先后为丰县大众剧团、徐州专区实验剧团、江苏省梆子剧团的主要演员、副团长。

任务性格及作品：

徐艳琴扮相俊美，文武兼工。其唱腔优雅，高低自如，刚柔相济，缓急有致，刻画人物声情并茂，扣人心弦，喜、怒、哀、乐，声声入耳，唱出人物性格恰到好处。她基本功扎实，武打精湛，身姿矫健敏捷，跌扑摔打，舞枪弄刀，样样身手不凡。她表演眉目传神，神形兼备，一招一式皆能从人物性格出发，表现出人物的不同心理状态。无论是刀马旦、帅旦，还是青衣、花旦，都得心应手，演的惟妙惟肖。她在《守湖州》中扮演的柳长青、《洪月娥背刀》中扮演的洪月娥、《花打朝》中扮演的七奶奶、《破洪州》中扮演的穆桂英、《陈圆圆》中扮演的陈圆圆、《胭脂》中扮演的胭脂等人物，运用唱做念打，把这些人物刻画的各有个性，形象鲜明，风采动人。1957年，她在江苏省首届戏曲观摩演出大会上演出《胭脂》，获演员一等奖。1958年背江苏省评为“三八”红旗手。她主演的《战洪州》主要唱段，与1959年被中国唱片公司灌制成唱片。她为豫剧在江苏一带的传播做出了重要贡献。

现年生活对婚姻的执着：

爱情给人的感觉总是神圣的，然而普天下之人又有几人拥有真正神圣的爱情呢？而结婚者乃男女之间浅薄的共处，靡度时日也。盖天下之婚姻多为拼凑。虽一方情愿，然另一方却丝毫难觅爱情的甜蜜。

徐艳琴的婚姻让她尝遍了人生的艰难，虽年已九旬，然而徐艳琴提起结发夫君徐文德依然心有余悸。徐文德是真正的爱徐艳琴，而且爱的如痴如醉。然而他却采取了一种难以想象的办法，把徐艳琴当成了其私有的，专有的供其阅读的文献。不允许他人随意地觊觎。真可

谓：“爱我又 嗔我，疼我又恨我。”

婚姻经历：

文武小生徐文德1909年出生于开封杞县高阳集，坐科于杞县六班，师从于张万清。由于同台演出的接触，徐艳琴嫁给了徐文德。他把自己一身的武功全部教给了徐艳琴。”徐文德这个人很毒辣，他把我当成了奴隶。有时我跟别人说一句话，人家前脚走，他就立即问和我说话的那个男人是谁？正是因为这样，见到住同院的男子，我都不敢和他们说话。徐文德这个人太孬、太狠、太毒辣，我一见他就吓得浑身发抖。”九旬高龄的徐艳琴，讲起徐文德至今依然是满腔的恨。“徐文德不太漂亮，个子不高、身材瘦小，长得和现在的的温家宝总理差不多。他对我的虐待我不能忍受。我演戏演得不好时，他就打我。“你是我的老婆，啥事都得听我的。虽然我已经是主演了，可我没有什么经济大权，他一分钱也不给我。”徐艳琴沉浸在对往事的回忆中，时光虽度过了70余年，今日提起徐文德，仍然难磨去徐艳琴对他刻骨的恨。

1942年，抗日战争处于最艰苦的阶段，因国内形势变化，徐文德和徐艳琴所在的景乐班上座率锐减，实在是坚持不下去了。1943年经蒋文质的介绍，徐文德和徐艳琴认识了国民党军队的刘集庭，刘集庭接收了景乐班的全体人员，把景乐班改成了黄淮剧社，不到三个月，黄淮剧社因维持不下，万不得已的情况下，只得解散。

徐艳琴又和景乐班原班人马，参加了首届商会所办的戏班，当时马金凤和阎立品俱在该班，共有三十余人。

1945年8月15日，抗日战争胜利，呆在界首的徐艳琴和同伴们准备返回故里，时任界首商会会长得知此情况后，便放出风来，“徐艳琴如果要私自离开戏班，小心狗命。”这次又经足智多谋的蒋文质出谋划策，徐文德和徐艳琴才在一个黑夜里，带着儿女和亲友，乘着小船，沿着沙河，逃离了界首，经过十一天才到蚌埠。

1946年正月过后，开封沦陷时逃亡的政府官员和伶人又陆续回到了开封，整个开封梨园又慢慢恢复了以前的繁荣景象。徐艳琴和徐文德也回到了开封。1946年3月20日，“豫剧名家张介陶、蒋文质、近日将具有民族精神、发扬正气之新作《一门忠烈》、《陈圆圆》等，由界首来汴演员徐文德，徐艳琴，近日在豫声剧院公演。”① 1946年4月22日“远东剧院豫梆组，邀名编剧兼导演庞人、蒋文质编排的历史名剧《陈圆圆》、《守湖州》等佳剧，并邀驰名豫皖武青衣花旦徐艳琴、文武小生徐文德来汴主演，定明天在大陆影院。”②来到开封的徐文德夫妇加入当时的工人戏院，与青衣闺门旦王秀兰、花旦刀马旦王敬先、小生小旦王素君“三王”以及须生张子林，生张新田，小生娃娃生王金玉，武生黄宝鑫、全行杨金玉、女黑头陈慧秋、男旦冯焕卿、名丑高兴旺。此时的工人剧院可谓是群雄并立。王秀兰的《西厢记》、王敬先的《金山寺》、王素君的《小二黑做梦》、田岫玲的《双官诰》、张子林的《祭灯》、黄宝鑫的《天齐庙》、陈慧秋的《铡美》、高兴旺的《推磨》，而徐艳琴所演的是《玉虎坠》。与当时的和平剧院对垒。双方势均力敌，各使出看家本领。

1947年11月11日，“开封工人剧团名伶徐艳琴等，正排新编豫剧《黄泛区》，剧本自黄河决口，人民流亡，三十二年（民国纪年，本文作者注）大灾荒，日寇投降始至花园口复堤，泛区理想建设止。将灾期豫民疾苦表现无余，亦为国际最佳宣传资料。英国某名记者曾到工人剧团参观，谓开封梆剧颇具地方色彩。”③徐艳琴经过永安舞台的跟班学艺，界首八年的抗战演出，开封工人剧院的再度淬火，她已经成为一个名副其实的大主演。

“徐文德这个人很正派。无论是对老人，还是对女人，他都规规矩矩的。可就是对我太苛刻，徐文德第一是生活作风好，讲义气。他把工资钱放在箱子里，分给大家没有私心！我们同台演出《天门阵》互相对打演戏。当时我要是不离开他，他也死不了！”徐艳琴又猛然想起徐文德对她的好处来，她为自己的那次逃离，陷入了自责之中。

由于不堪忍受徐文德的虐待，徐艳琴在戏迷和演员的帮助下，决定离开徐文德，到其他地方搭班。徐艳琴先把戏箱和行李拉走。好心的群众给徐艳琴送来了烙馍和烧鸡，并且对钱买车票，把徐艳琴偷偷地送到了车站。

徐文德得知徐艳琴已经逃跑的消息，就派人四处找徐艳琴。“徐文德和他的这帮师兄弟找到了车厢，他走到我面前都没看到我。因为徐文德是个近视眼！当时我一难过，我也哭了。徐文德和我合演《守湖州》等爱国戏，我常常会遭到一些汉奸、坏人的寻畔。晚上我睡觉，徐文德也为我操心，他手里拿个柳条棍一夜不睡觉地保护我。甚至徐文德自己也说，“徐艳琴，我为了娶你，我裤腰带上整日背了个头……”这位90岁高龄的老人，讲述起那令人不堪回首的往事。徐艳琴终于逃到了郑州，恰巧遇到毛兰花，与毛兰花二人分手后，徐艳琴逃往漯河，在漯河蚌埠一带演出。

“那时同徐文德分手后，闺女和儿子都很小。我的儿他抱着，当时开封城里面是国民党，八路军在城外攻打，徐文德左手抱着儿子，当时儿子已经两岁了。徐文德在开封车站的桥下面，被飞来的流弹击中，登时丧命，并且儿子也受了伤。”徐艳琴谈起徐文德的死，感到十分懊悔自责，她说如果自己不离开徐文德，他也不会死掉。“徐文德这个傻蛋！人家都往城内跑，他往城外跑。徐文德之死，是民国三十七年（1948年）的夏初。当时八路军第一次攻打开封，整个开封笼罩在枪炮声中，八路军还有四天时间就能攻进开封城，城里的居民对双方谁胜谁负，处于观望之中，由于国民党的不断轰炸，八路军没有攻下开封便撤走了，可叹戏剧一代名家徐文德却命丧于此，能不悲乎？

“徐文德是豫剧著名武生，其武功是跟京剧师傅学的，其扎翎、别相、拉马‘三彩’绝招脍炙人口，他和妻子徐艳琴（旦行名家）在抗日战争中联袂演出的《守湖州》等剧，曾极大地鼓舞了群众的爱国热情。却万万没有料到刚刚三十九岁便落得个血肉横飞的下场，实实让同行痛惜！”④徐文德武行出身，在1932年，曾经和赵秀英在开封演出《小花园》，赵演小姐，徐演小生。其为人比较义气，结交的朋友多，他那些师兄弟和师姐们，把徐文德埋葬了，而徐文德的孩子也被别人抱跑了。徐文德去世的消息很快传到了徐艳琴的耳朵里。

“你还不把孩子领回来？”母亲对徐艳琴说。“徐艳琴在开封找到自己的孩子时，时间已经过去两年了。她看到一个小男孩正在玩耍，虽然两年没见过孩子了，但她还是朝着这个孩子喊了一声儿子的小名：“黑蛋！”一听到有人喊，小孩登时愣住了！这是自己的儿子，徐艳琴抱着儿子失声痛哭！

演艺生涯徐州路

“泪迸荒天寡妇声”徐文德去世后，徐艳琴四处搭班。在开封郑州演出都是挑大梁。“那时和毛兰花是一个礼拜见一次面，毛兰花这个人，人好，人缘也好！毛兰花的哭戏好。她的《抱琵琶》唱的好！后来她跟着国大代表 ⑤去台湾了!”徐艳琴回忆起往事。

“1948年10月，豫皖苏边区第一行政专员公署、军分区派宣传干事赵华生，教育馆员李雷云接收孤儿院。后来，挑选男女儿童40人组成文工团。1949年10月13日，改为商丘专署儿童剧团。1949年底，经地委、专署决定改唱豫剧，专署文教、民政科双重领导，经费专署财政科拨款。聘请豫剧演员司凤英、杨玉枝、邵金洲教唱豫剧，排演新编古装戏《九件衣》、《正气图》、《抗秦援赵》、《唇亡齿寒》、《将相合》。时装戏《三世仇》、《穷人恨》、《血泪仇》等。

徐艳琴辗转于江苏和河南几个团演出，1951年，她到许昌大油梆戏班，1952年，在江苏丰县大众剧团，1953年徐艳琴回到郑州演出《守湖州》。解放了，徐艳琴想留在家乡河南。作为当时苏北的主要演员，徐艳琴还没有离开，当时便流传有“艳琴走，剧团散”的说法，于是徐州方面派李广德到郑州，让徐艳琴重新回到徐州。徐艳琴就这样被挖到徐州了。

徐艳琴初在丰县大众剧团，1956年该团被改为徐州实验豫剧团，1959 年又改为江苏省豫剧剧团。后来又改为江苏省梆子剧团。徐艳琴主攻文武花旦，其习祥符调，又受豫西调、豫东调、沙河调的影响尤甚。

其擅长扮演天真活泼少女及帅旦行当，尤以表情和身段见长，她成功地塑造了《破洪州》中的穆桂英、《香囊记》里面的疯丫头、《秋江》里的陈妙常、《梁山伯与祝英台》里的祝英台、《白蛇传》里的白娘子、《红楼梦》中的林黛玉等艺术形象。她还积极参加现代戏的演出，在《血泪仇》、《白毛女》、《小二黑结婚》中，塑造了玲玲娘，喜儿、小芹等不同性格的新女性形象。她多次参加了江苏省文艺汇演。她主演的《胭脂》、《破洪州》分别获得1956年，1959年江苏文艺汇演一等奖。《破洪州》还灌制了唱片，在国内外发行。

生涯的磨难:

然而在特殊的年代，徐艳琴和其他的艺人，也难逃历史的噩运！可是提起这段岁月徐艳琴没有一丝一毫的抱怨，她说“那时社会走到那了”。很显然，她已经原谅了那段历史，原谅了那个时代！

大跃进时，为了响应号召，徐艳琴以瘦弱单薄之躯，处处带头劳动，她帮助剧团的伙房烧饭，扫大院子。昔日的主演如今却做起与艺术毫不相干的活计。

稍微不慎，就可能遭一顿毒打，“我看见哪脏，就扫。扫宿舍，一大早，打扫公厕。正是因为徐艳琴的勤劳，所以她逃过了一些打。

一天，“炊事员侯天定给一个馒头，对我说吃吧，吃吧老徐”一些好心人的施舍和同情让徐艳琴迄今都难以忘怀！

“造反派来了，有的拿着刀，有的手里拿着‘老三篇’，‘徐艳琴有人找你’，一听到别人喊我，我知道这就是要挨打的。造反派往屁股上跺一脚，滚她妈的妣！”徐艳琴绘声绘色地讲起当时她所受的遭遇！

那种用平板车沉重的挡板，做成的牌子，有五六斤重，然后用细铁丝一穿，就挂到了脖子上游行，整整折磨了一天。“那时去游行的有我，还有赵金声。”互相见面谁也不敢多说话。“老徐你吃了吗？”赵金声偷偷地问我。“金声这个人很好。”